《墻頭馬上》主要內容簡介及賞析

全名《裴少俊墻頭馬上》,也稱《鴛鴦簡墻頭馬上》。
雜劇劇本。四折。元白樸撰。刊行于明萬歷十六年(1588年)。
白樸,原名恒,字仁甫,又字太素,號蘭谷。生于金正大三年(1226年),卒年不詳。隩州(今山西河曲)人。少年失母,由父執(zhí)元好問撫育。后流亡聊城。身經(jīng)異代,屢遭磨難,拒絕出仕,自比嵇康。南宋亡,寄居金陵,懷念故國。作雜劇十五本,多為歷史傳說、才人韻事。現(xiàn)存《墻頭馬上》、《梧桐雨》。有散曲四十首,見于《太平樂府》、《陽春白雪》。詞集有《天籟集》。
劇情: 李千金獨居深閨，心里苦悶，于春暖花開的季節(jié)到花園中游玩，在墻上看望，遇見品貌兼優(yōu)的裴少俊坐在馬上經(jīng)過。兩人一見傾心，私下結成夫妻，并生了子女。
但裴少俊怕被父親裴行儉知道，便把李千金及子女藏在自家花園之中，住了七年。后來被裴行儉發(fā)現(xiàn)，斥李千金為娼妓，把她趕走。裴少俊后來進士及第，去接她回來，她堅決不肯。這時裴行儉夫妻也去懇求，她也不允。最后由于兒女的痛哭哀求，才夫妻團圓。
裴尚書的公子裴少俊到洛陽賞春,與李世杰女李千金一見鐘情。月夜,二人偷期歡會,海誓山盟,被人發(fā)現(xiàn)。二人私奔長安,藏在裴家花園,生活七年,生兒育女。一年清明,裴尚書發(fā)現(xiàn)兒子與李千金私自結合,指責李千金大逆不道,令她把玉簪磨成針、用游絲系瓶汲水。李千金被迫離去,孤居洛陽。裴少俊考中狀元,任洛陽縣尹,又來李家。李千金譏諷他昔日無情。裴尚書回心轉意,帶全家來認親。二人破鏡重圓。
此劇昭示“愿普天下姻眷皆完聚”,與《西廂記》“愿普天下有情的都成了眷屬”相似。通過一個女性遭遇鞭笞豪門惡習。李千金追求婚姻自由,反對包辦,和崔鶯鶯(《西廂記》)、王瑞蘭(《拜月亭》)相近。她熱情奔放、爽朗果決,受到辱罵,不認罪,被休孤居,不屈服。她控拆裴尚書狠毒、丈夫軟弱、老夫人為虎作倀,勇于反抗。她沒有因為裴少俊未得功名而嫌棄,也不因裴少俊功成名就而巴結,與世俗不同。裴少俊委曲求全、軟弱,但后來不忘舊情,終歸于好。
此劇源于唐白居易《井底引銀瓶》,但一反白詩主旨。白詩題下標明:“止淫奔也�！逼�末有:“為君一日恩,誤妾百年身;寄言癡小人家女,慎勿將身輕許人�！薄端问贰�樂志》載無名氏雜劇《裴少俊伊州》。宋、元戲文也有這個故事。白樸參照前作,重新撰寫,使之面目一新。
作品富于諷刺喜劇氣氛。裴少俊自稱“不通女色”,但見了李千金便神魂顛倒,以至二人藏在裴家后花園生兒育女長達七年。裴尚書一本正經(jīng),以為兒子知書達理,但沒料到兒子隱秘使他怒不可遏。通過人物言行矛盾烘托出諷刺喜劇氣氛。以生動細節(jié)刻畫裴少俊的癡情、李千金的倔強、裴尚書的蠻橫。以麗詞佳句描繪自然風光、抒發(fā)少女情思,都具元雜劇文彩派特色。巧用擬人手法,通過對驄馬、杏花、烏靴、玉帶的感情抒發(fā)來刻畫李千金一見傾心。全劇結構嚴謹。
創(chuàng)作背景：
該劇的故事情節(jié)本來源于白居易的一首詩《井底引銀瓶》：“妾弄青梅憑短墻，君騎向馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。”
在白樸以前，《井底引銀瓶》的素材已經(jīng)受到民間藝人的重視。據(jù)宋周密《武林舊事》載，宋官本雜劇有《裴少俊伊州》一本；元陶宗儀《輟耕錄》載金院本有《鴛鴦簡》及《墻頭馬（上）》各一本，《南詞敘錄》載南戲有《裴少難墻頭馬上》。
而宋話本《西山一窟鬼》中有“如捻青梅窺�。ㄉ伲┛。�似騎紅杏出墻頭”的插詞，可見人們不斷地改編這一故事，添加了不少情節(jié)，甚至確定了主人公的名姓。
在此基礎上，白樸的劇本也大大地豐富了原詩的內容。更重要的是，白樸雖然以傳統(tǒng)故事為框架，但他所寫的人物，實際上是以現(xiàn)實生活為依據(jù)，是有血有肉的鮮活的形象。
《墻頭馬上》怎樣刻畫人物性格的
白樸的《墻頭馬上》塑造了李千金、裴少俊、裴行儉等一系列神態(tài)活現(xiàn)的人物，作者在劇本中將人物性格的諸多沖突矛盾逐一表露，顯示出其深刻的藝術功力。
白樸在《墻頭馬上》塑造女主人公李千金，她一上場就毫不掩飾對愛情和婚姻的渴望，她聲稱：
我若還招得個風流女婿，怎肯教費工夫學畫遠山眉。寧可教銀缸高照，錦帳低垂。菡萏花深鴛并突，梧桐枝隱鳳雙棲。
《墻頭馬上》劇作中當李千金在墻頭和騎在馬上的裴少俊邂逅后，便看上了這“一個好秀才”，她便采取主動的態(tài)度對待裴少俊，以及后來李千金央求梅香替她遞簡傳詩，并約裴少俊跳墻幽會的事情，可以看出李千金對愛情中的渴望和主動爭取態(tài)度。
《墻頭馬上》劇中當李千金、裴少俊兩人被乳母瞧破時，他們一忽兒下跪求情，一忽兒撒賴放潑，并下定決心離家私奔。可見，李千金為了愛情，她什么也不怕什么也敢做。
因此，白樸在《墻頭馬上》塑造的李千金不像待字深閨的少女羞羞答答，是與宋話本小說《碾玉觀音》里的璩秀秀有點相似。顯然，作者在李千金這個人物身上，讓她融合了市井女性有膽有識敢作敢為的性格特征。
在《墻頭馬上》第三折中，有這樣一段對白：
裴尚書道：你無顏敗壞風俗，做的是男游九郡，女嫁三夫。
李千金道：我則是裴少俊一個。
裴尚書怒道：可不道“女慕貞潔，男效才良”；“聘則為妻，奔則為妾”。你還不歸家去。
李千金道：這姻緣也是天賜的。
在這段對白里，李千金說她只鐘情于裴少俊一人，說姻緣天賜，無非是反駁裴尚書的污蔑，她強調的是自己行為的合理與人格的純潔。
在《墻頭馬上》第四折中，李千金拒絕裴家父子，拒絕了她夢寐以求的婚配，她對少俊并非沒有感情，但是為了維護尊嚴，她甚至準備割舍，這正是她人格受到侮辱作出的抗爭表現(xiàn)。
在《墻頭馬上》戲里，白樸讓人們看到李千金雖然渴望愛情，但又非僅僅只是愛情，她更看重的是注重維護自己的人格尊嚴與婚姻自由的理想。
因此，正是由于李千金對人格尊嚴與婚姻自由理想的看重，才敢于把封建道德和封建倫理拋到腦后，并毫不懼怕、理直氣壯地掌握自己的命運，表現(xiàn)出她堅毅倔強的個性和主見。
事實上，這樣的個性，正是封建道德社會所不容的，李千金的這種個性體現(xiàn)出她對封建制度的極端反抗，是一種絕對主觀、我行我素、敢愛敢恨的風格，這也正是李千金之所以成為古代女子勇敢追求愛情自由的典型形象原因所在。
還有，裴少俊的畏懼怯懦與李千金的慷慨陳詞、勇于爭取自主婚姻的形象形成鮮明對比，更能襯托出竟說出裴少俊的虛偽與懦弱的性格缺點。
以至于裴少俊對李千金說這樣的話：
少俊是卿相之子，怎好為一婦人，受官司凌辱？情愿寫與休書便了，告父親寬恕。
在裴少俊得官去尋李千金之時，李千金怨他無情休妻，諷刺地說道：“他那三昧手能修手模，讀五車書會寫休書�！�
裴少俊卻說：“這是我父親之命，不干我事。”
這更加揭示了裴少俊無法擔當責任、唯父母之命是從的軟弱性格。
然而，裴少俊也是個忠于愛情的人，當裴行儉逼迫他休妻時，他也怨道：
父親，你好下的也。一時間將俺夫妻子父分離，怎生是好？又瞞著父親將李千金送回洛陽。
作者白樸在《墻頭馬上》這樣的安排，顯示出裴少俊不是真無情的人，他只是不敢抗爭的懦弱者代表，這為后來劇中夫妻的團圓留下較為可能的空間。
作者又通過裴少俊得官之后不忘糟糠之妻，仍舊回頭尋求李千金再續(xù)前緣，足以證明他對愛情的忠貞，這一情節(jié)的發(fā)展正是裴少俊性格的有所發(fā)展。
作者在沖突中揭示出裴少俊思想性格的矛盾，而不致使他成為一個薄幸負心漢，為后面的團圓結局作了鋪墊，以至于讓人們可以接受裴少俊這個人物。