《漢宮秋》主要內(nèi)容簡(jiǎn)介及賞析

漢宮秋一般指破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋。全劇4折1楔子，主角是漢元帝，寫(xiě)的是西漢元帝受匈奴威脅，被迫送愛(ài)妃王昭君出塞和親的故事。
全名《破幽夢(mèng)孤雁漢宮秋》,也稱《孤雁漢宮秋》。雜劇劇本。四折。元馬致遠(yuǎn)撰。刊行于明萬(wàn)歷十六年(1588年)。(撰者事跡參見(jiàn)“《東籬樂(lè)府》”條)
劇情:
《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)的代表作，敷演王昭君出塞和親故事。西漢竟寧元年（公元前33年），元帝以宮人王嬙(昭君)嫁匈奴呼韓邪單于為閼氏。這是一種政治聯(lián)姻，它客觀上對(duì)密切當(dāng)時(shí)的民族關(guān)系起了促進(jìn)作用。但是就王昭君個(gè)人來(lái)說(shuō)，她在漢室和匈奴的遭遇都帶有悲劇色彩。
西漢毛延壽慫恿元帝選宮女。成都農(nóng)家少女王昭君被選中。因王家沒(méi)有行賄,毛延壽把供元帝臨幸美人圖王昭君眼下點(diǎn)破,王被打入后宮。夜里,元帝巡宮,聽(tīng)到王彈琵琶,發(fā)現(xiàn)王很美,封為明妃。傳旨捕殺毛延壽。毛畏罪逃到匈奴,把王的畫(huà)像獻(xiàn)給單于。單于決定娶王昭君,如漢朝不允便發(fā)兵。元帝苦惱,無(wú)奈餞別灞橋。王昭君戀戀不舍,隨單于走至交界,投水自殺。單于把王昭君葬在江邊,把毛延壽解送漢朝,與漢和好。元帝日夜思念佳人,見(jiàn)畫(huà)傷心,聞雁煩惱。將毛延壽斬首,祭奠王昭君。
劇作通過(guò)“元帝夜巡”、“單于求親”、“昭君投江”、“元帝哀怨”四出戲,描寫(xiě)元帝與昭君的愛(ài)情,陳述王昭君為避免“江山有失”以身出塞的精神。王昭君深明大義,為保社稷出塞,但內(nèi)心極其痛苦�！捌咝值堋敝痢傍x鴦煞”四支曲,抒發(fā)她的離別情。文情并茂,意境高遠(yuǎn)。“寫(xiě)景寫(xiě)情,當(dāng)行出色,元曲中第一義也。”(梁廷枬《曲話》)作品結(jié)構(gòu)緊湊,層次井然,前后呼應(yīng)。有濃厚抒情色彩。琵琶聲聲是全劇線索,由此發(fā)現(xiàn)美貌,由此依依惜別,由此相思斷腸。由物及人,由人及物,以情動(dòng)人。“寫(xiě)情則沁人心脾,寫(xiě)景則在人耳目,述事則如出其口。”(王國(guó)維語(yǔ))明賈仲明譽(yù)馬致遠(yuǎn)為“曲狀元”。
劇作與史書(shū)有很大不同。王昭君事跡見(jiàn)于《漢書(shū)·元帝傳》、《漢書(shū)·匈奴傳》、《后漢書(shū)·南匈奴傳》。馬致遠(yuǎn)沒(méi)有據(jù)史寫(xiě)漢番和親,而是據(jù)傳說(shuō)再創(chuàng)作,在戲劇沖突中挖掘昭君為國(guó)獻(xiàn)身精神,反映元帝內(nèi)心隱痛,揭示貪官丑行。明代傳奇《和戎記》、雜劇《昭君出塞》均受此劇影響。
作品收入《古名家雜劇》、《古雜劇》、《元曲選》、《古今名劇合選·酹江集》。王季思主編《中國(guó)十大古典悲劇集》本,以上述版本互校。
《漢宮秋》人物形象分析
一、漢元帝形象的雙重矛盾
對(duì)于漢元帝這一人物，《漢宮秋》一方面塑造了其昏庸無(wú)能、忠奸不分、沉湎女色的庸主形象;另一方面又突出了其日理萬(wàn)機(jī)、渴望賢才、富國(guó)強(qiáng)兵的愿望和對(duì)愛(ài)情的忠貞及勇于自我批評(píng)等美好人格。漢元帝的昏庸隨處可見(jiàn)，他居然用毛延壽為中大夫，需知毛是一個(gè)“大塊黃金任意撾，血海王條全不怕。生前只要有錢財(cái)，死后那管人唾罵”的拜金者，又是一個(gè)以公謀私的貪官，元帝何以任這樣的奸詐之人橫行朝野而無(wú)動(dòng)于衷？去批判這些小人的阿諛?lè)畛谢蛘咭?jiàn)風(fēng)使舵都是次要的，重要的是元帝本人的昏庸無(wú)能、忠奸不分。
馬致遠(yuǎn)從王昭君的角度敘述了元帝的沉湎女色，不理朝綱�！版�身王墻，自前日蒙恩臨幸，不覺(jué)又旬月�！痹�帝自得昭君后，整日沉迷女色，“又旬月”三字點(diǎn)出元帝荒廢之甚，今日終于上朝，即使如此，元帝心中惦記的還是“方才升殿，等不的散了，只索再到西宮看一看去。”[5]如此癡迷于女色的皇帝能堪當(dāng)重任嗎？元帝辯解自己雖然寵幸明妃，卻也不曾如商紂那樣，徹夜歌舞升平、大興土木、勞民傷財(cái)，進(jìn)而突出自己感情真摯，不忍明妃北上和親，不忍任憑“聲斷黑江”。這里也是馬致遠(yuǎn)塑造矛盾人物的成功之處。
值得一說(shuō)的是，馬致遠(yuǎn)對(duì)元帝在貶鄙中寓有肯定，他常于劇中細(xì)節(jié)處突出元帝的美好人格。如：
“自從刷選室女入宮，多有不曾寵幸，煞是怨望咱。今日萬(wàn)機(jī)稍暇，不免巡宮走一遭，看那個(gè)有緣的，得遇朕躬也呵。”
入宮女子多有不曾寵幸，可見(jiàn)元帝并非淫亂之徒，暫且不去討論是否這些宮女不入元帝法眼，也不去追究何以部分選女入了冷宮，只看元帝是在日理“萬(wàn)機(jī)稍暇”的時(shí)候，才“不免巡宮走一遭”，可見(jiàn)元帝在未遇昭君之前，依然是兢兢業(yè)業(yè)的，恪守為君為主之道的賢能帝王。不止于此，在得知匈奴將揮兵南下時(shí)，他也斗志昂揚(yáng)，希冀得一良將，為國(guó)平定邊疆，怎奈“空掌文武三千，中原四百州……而千軍易得，一將難求”。
漢元帝是本劇的中心人物，在他身上既有任人不賢、沉湎女色的缺點(diǎn)，也有日理萬(wàn)機(jī)、憂國(guó)憂民、渴望賢才的優(yōu)點(diǎn)。最難能可貴的是，他有一顆真誠(chéng)之心。一方面表現(xiàn)在憂國(guó)憂民;另一方面，也是至關(guān)重要的，是對(duì)王昭君的真誠(chéng)之愛(ài)。他甚至想到為昭君準(zhǔn)備好燒肉酪粥等路上食用之物，生怕匈奴之食不合胃口：“怕娘娘覺(jué)饑時(shí)吃一塊淡淡鹽燒肉，害渴時(shí)喝一杓兒酪和粥�！卞睒螂x別的場(chǎng)景，讀罷使人潸然淚下，元帝欲借陽(yáng)關(guān)三疊樂(lè)曲之長(zhǎng)，得與明妃再多敘片刻，卻被匈奴使者頻頻催促，反而不得傾訴衷腸，此情此景，與柳永《雨霖鈴》所云：“留戀處，蘭州催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，盡無(wú)語(yǔ)凝噎”，真有異曲同工之妙�；氐蕉汲呛�，日夜思念，乃至進(jìn)入恍惚美人歸來(lái)的幻境，思念之真、之深天地可見(jiàn)。
馬致遠(yuǎn)巧妙運(yùn)用以景寫(xiě)情，情景交融的方法來(lái)抒發(fā)主人公內(nèi)心欲說(shuō)還休的痛苦。如：
“說(shuō)什么大王，不當(dāng)，戀王嬙，兀良。怎禁他臨去也回頭望，那堪這散風(fēng)雪旌節(jié)影悠揚(yáng)，動(dòng)關(guān)山鼓角聲悲壯，梅花酒呀。俺向著這迥野悲涼，草已添黃，兔早迎霜，犬褪得毛蒼，……過(guò)宮墻;過(guò)宮墻，繞回廊;繞回廊，近椒房;近椒房，月昏黃;月昏黃，夜生涼;夜生涼……收江南呀，不思量……”
此段極寫(xiě)漢元帝之悲痛，卻很少訴苦之語(yǔ)，而是從元帝角度出發(fā)，描寫(xiě)其所聞所見(jiàn)之蒼涼景色。聽(tīng)覺(jué)有悲壯的關(guān)山鼓角聲，視角有風(fēng)雪旌旗、黃草連天，味覺(jué)則有梅花酒，各種角度都集中表現(xiàn)了“迥野悲涼”，與其說(shuō)是大自然的悲涼，不如說(shuō)是元帝內(nèi)心的悲涼。這種悲涼已經(jīng)到了顛狂瘋傻的程度，且看元帝他一系列動(dòng)作，過(guò)宮墻、繞回廊、近椒房、夜生涼等等，當(dāng)年這些地方都是他和昭君嬉戲娛樂(lè)之所，如今物雖如此，人已不在，他到處尋找，尋找著失去的東西，卻終不知到底失去了什么？這就是此時(shí)的元帝。其真誠(chéng)之心如在目前。
二、王昭君美麗形象的多維透視
王昭君形象的刻畫(huà)是通過(guò)多維透視完成的。分別從毛延壽、昭君自述、漢元帝三個(gè)角度來(lái)敘述昭君之美。毛延壽初見(jiàn)昭君時(shí)，說(shuō)她“生得光彩射人，十分艷麗，真乃天下絕色”。用光彩射人、天下絕色來(lái)形容昭君之貌美，還只是停留在外在整體形象上，而從毛延壽看來(lái)也只能如此。昭君自己則從內(nèi)在角度出發(fā)，述其“在家頗通絲竹，彈得幾曲琵琶”。這為下文冷宮彈琵琶，賺得元帝親臨埋下伏筆。當(dāng)元帝見(jiàn)到昭君時(shí)，則是全景式對(duì)昭君美麗的刻畫(huà)。
“將兩葉賽宮樣眉兒畫(huà)，把一個(gè)宜梳裹臉兒搽，額角香鈿貼翠花，一笑有傾城價(jià)�！薄拔铱茨忝紥喵�，鬢堆鴉，腰弄柳，臉舒霞，……”
這里元帝細(xì)致地描寫(xiě)了昭君的眉毛、頭發(fā)、臉蛋、腰肢、服裝、笑容等，細(xì)微之處的美麗是“眉掃黛，鬢堆鴉，腰弄柳，臉舒霞”，再到組合成神態(tài)的完美，神態(tài)之美已不可直言，只能用“西施不納，敗國(guó)亡家”來(lái)形容其超凡脫俗。如此，昭君美麗的特征是從三個(gè)角度的透視來(lái)逐步完成的，而且三個(gè)人從不同角度來(lái)刻畫(huà)，值得一提的是從三個(gè)不同的角度所刻畫(huà)出來(lái)的美麗形象，都契合他們自身的性格特點(diǎn)，如囿于毛延壽文化水平之限，他只能道出昭君的“光彩射人、天下絕色”;而從昭君自己的角度出發(fā)，她也只能從內(nèi)在品格和技藝方面來(lái)補(bǔ)充描寫(xiě)其才;最不同的是漢元帝，其內(nèi)有萬(wàn)卷詩(shī)書(shū)之文才，外能統(tǒng)領(lǐng)千軍之武略，自然能窮形盡相，細(xì)致入微地寫(xiě)出昭君之美。
王昭君一方面是外表神態(tài)的美麗，另一方面是堅(jiān)貞品格的美麗。他在得知自己被單于點(diǎn)中，不得不出嫁匈奴時(shí)，出于對(duì)國(guó)家安危的考慮，毅然決然選擇犧牲自己保衛(wèi)國(guó)家，表現(xiàn)出了勇敢的大無(wú)畏精神。如果故事至此，已經(jīng)是完美的結(jié)局了，而作者卻以昭君投入黑江作結(jié)，使得昭君的品格之美再次升華。昭君云：
“妾既蒙陛下厚恩，當(dāng)效一死，以報(bào)陛下。妾情愿和番，得息刀兵，亦可留名青史。但妾與陛下闈房之情，怎生拋舍也�！�
她之所以投江而死，不僅是“蒙陛下厚恩”，以死報(bào)陛下，而且是“闈房之情，怎生拋舍”，為了報(bào)答恩情，連生死都置之度外的女子，這該如何贊譽(yù)她的忠義？昭君一方面是為平息刀兵而下嫁單于，這是以“公主”身份出嫁的。其實(shí)更重要的身份，昭君還是漢元帝的明妃，和元帝已經(jīng)是結(jié)發(fā)夫妻，昭君之死更是一個(gè)妻子對(duì)丈夫的堅(jiān)貞，這樣的忠義堅(jiān)貞品格加于昭君一生，其美麗形象正如其人“光彩射人、天下絕色”。
三、毛延壽人物形象的缺失
劇中毛延壽的形象具有典型的缺失性。首先，塑造其心胸狹窄性格的缺失。他在朝中“百般巧詐，一味諂諛，哄的皇帝老頭兒十分歡喜，言聽(tīng)計(jì)從，朝里朝外，那一個(gè)不敬我，那一個(gè)不怕我”。這樣的“諂佞奸貪”小人，何以會(huì)對(duì)王昭君痛下殺手？他出城選宮女的目的非常明確，不過(guò)是任意撈取大塊黃金，只要能得到錢財(cái)，他不擇手段。而王昭君家里清貧，不能滿足他百兩黃金的愿望，他何不另尋他家，謀取有錢之家，而非要選擇昭君呢？難道僅僅是為了謀財(cái)不得，怨恨在心，而非要報(bào)復(fù)昭君，使其致于冷宮而后快嗎？他這樣翻手為云覆手為雨的中大夫完全可以采用多種方法，由此可見(jiàn)，馬致遠(yuǎn)在塑造毛延壽的心胸狹窄方面是不夠飽滿的。
其次，塑造其圓滑性格的缺失。毛延壽性格刻畫(huà)最飽滿處是攜圖獻(xiàn)單于一節(jié)，他說(shuō)：
“某是漢朝中大夫毛延壽。有我漢朝西宮閣下美人王昭君，生得絕色。前者大王遣使求公主時(shí)，那昭君情愿請(qǐng)行，漢主舍不的。不肯放來(lái)。某再三苦諫，說(shuō)‘豈可重女色，失兩國(guó)之好’，漢主倒要?dú)⑽�。某因此帶了這美人圖獻(xiàn)與大王，可遣使按圖索要，必然得了也�！�
此處寫(xiě)法才是真實(shí)的毛延壽。先推翻前者元帝推辭公主“年幼”的幌子，再突出昭君之美麗，并虛構(gòu)昭君“情愿請(qǐng)行，漢主不舍”這一細(xì)節(jié)，一步步觸動(dòng)單于心弦。既而說(shuō)到自己再三苦諫，卻反遭斬殺之罪。如毛延壽所言，他是不得已才來(lái)投靠單于的，他是這樣的賢明臣子，而元帝卻是那樣的昏庸，相比之下，單于您才是我毛延壽所向往的明君，為其投靠再三解釋，化解單于疑慮。此時(shí)單于早就有動(dòng)兵之心，毛延壽獻(xiàn)上此奪妃之計(jì)，如果元帝賜妃，則單于得一佳麗，漢室顏面盡掃;如果元帝不賜妃，則單于有理由發(fā)兵南下，出師有名。可謂一石二鳥(niǎo)。這才是真正圓滑的毛延壽。而我們于劇中僅僅見(jiàn)此一處，更多的是毛延壽的敗筆。毛延壽為博得元帝寵愛(ài)，提出選宮女一事，本意是為了使元帝沉湎于女色，而少親近儒臣，卻偏偏出現(xiàn)了元帝日理“萬(wàn)機(jī)稍暇”而巡視冷宮的契機(jī)，從另一角度來(lái)看，不正是說(shuō)明元帝并沒(méi)有因?yàn)榘倜�佳麗入宮而沉湎女色，反而有機(jī)會(huì)到冷宮里來(lái)尋找“有緣”人，也說(shuō)明了毛延壽此計(jì)的失敗。而恰恰是毛延壽要打擊報(bào)復(fù)的昭君，反而使得元帝沉湎女色，“又旬月”不理朝政，日夜與昭君耳鬢廝磨，這樣的結(jié)局不得不說(shuō)是毛延壽計(jì)劃的再次失敗。在得知元帝要斬殺他時(shí)，文中用一句“得空逃走了”含糊帶過(guò)，其實(shí)欲突顯毛延壽的性格的圓滑諂佞，完全可以從此處著眼，詳細(xì)描寫(xiě)他是如何在皇帝眼下逃出法網(wǎng)，而投奔匈奴。不得不說(shuō)馬致遠(yuǎn)對(duì)毛延壽性格的塑造缺失是很嚴(yán)重的，或者可以說(shuō)馬致遠(yuǎn)希望毛延壽在劇中只扮演一個(gè)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力即可，不必詳細(xì)刻畫(huà)其性格。雖說(shuō)是把更多的筆墨留給漢元帝和王昭君，但不可否認(rèn)毛延壽人物形象的塑造是存在缺陷的。