《浮生六記》的主要內(nèi)容

清代文言中篇傳奇小說。原六卷,今存前四卷。題“蘇州沈三白著”。作者沈復(fù)(1763—1822 以后),字三白,號(hào)梅逸,江蘇蘇州人。成書于清嘉慶十三年(1808)。
《浮生六記》以作者夫婦生活為主線，記敘了平凡而又充滿情趣的居家生活的浪游各地的所見所聞。作品描述了作者和妻子陳蕓情投意合，想要過一種布衣素食而從事藝術(shù)的生活，由于封建禮教的壓迫與貧困生活的煎熬，終至理想破滅。本書文字清新真率，無雕琢藻飾痕跡，情節(jié)則伉儷情深，至死不復(fù)；始于歡樂，終于憂患，飄零他鄉(xiāng)，悲切動(dòng)人。
在中國文學(xué)史上，《浮生六記》算得上是一部奇書。與前此的小說或散文相比，它在題材或形式上都顯得別具一格，無心立異而自成特色。事實(shí)上，在它問世以后的一個(gè)世紀(jì)內(nèi)，并沒有多少人注意到它的出現(xiàn)或存在。直到本世紀(jì)二十年代，俞平伯將它重新標(biāo)點(diǎn)印行，才引起較多人的注意。而今，它已經(jīng)獲得文學(xué)史家和廣大讀者的共識(shí)，躋身于古典文學(xué)名著之林而無愧色了。以一個(gè)毫無名氣的作者，隨意抒寫一些家�，嵤�，卻能壓倒翰墨老手的刻意之作，在文學(xué)史上占一席之地，這是一種耐人品味的文學(xué)現(xiàn)象。
《六記》作者沈復(fù)，字三白，清中葉蘇州人。據(jù)書中所記，他生于乾隆癸未(1763)，與《鏡花緣》作者李汝珍剛好同年，而曹雪芹則在這一年(或下一年)去世。卷四《浪游記快》中有“今年且四十有六”一語，知其卒年當(dāng)在嘉慶戊辰(1808)之后。他生于小康之家，一生習(xí)幕經(jīng)商，浪游南北，又為人教館，至以賣書畫為生。俞平伯曾據(jù)此書作《浮生六記年表》，略見其生平大概，可參看。
“浮生”為詩文中常用成語，其意猶言“一生”，然含有浮沉飄忽的感慨�！肚f子·刻意》篇云：“其生若浮，其死若休”，為此語淵源所自，后人因相沿稱人生為浮生。李白《春夜宴諸從弟桃李園序》云，“夫天地者萬物之逆旅，光陰者百代之過客，而浮生若夢(mèng)，為歡幾何?古人秉燭夜游，良有以也!” 自此以后，古人每言“浮生”，即含“若夢(mèng)”之意。所謂“六記”，即“閨房記樂”、“閑情記趣”、“坎坷記愁”、“浪游記快”、“中山記歷”、“養(yǎng)生記道”。每記一卷，共為六卷。蓋以平生經(jīng)歷聞見，稍加分別，以類相從，而不以年代為先后，故與自傳相通而亦不盡同。
此書后二卷久佚。晚清潘麔生(號(hào)近僧) 《浮生六記序》作于同治甲戌(1874)年初冬，是時(shí)尚為全帙。光緒三年(1877)王韜妻兄楊引傳(字甦補(bǔ)，號(hào)獨(dú)悟庵居士)從冷攤購得手稿本，六記已缺其二。管貽萼(樹荃)有《分題沈三白處士〈浮生六記〉》七絕六首，一詩詠一“記”，后二首云：
“瀛海曾乘漢使槎，中山風(fēng)土記皇華。
春云偶住留痕室，夜半濤聲聽煮茶�！�
“白雪黃芽說有無，指歸性命未全虛。
養(yǎng)生從此留真訣，休向嫏嬛素問書�！�
潘麐生題詩意亦略同。俞平伯據(jù)此推測(cè)“《中山記歷》當(dāng)是記漫游琉球事，或系日記體。《養(yǎng)生記道》，恐亦多道家修持妄說”(《重刊浮生六記序》)。是此書雖不無殘缺之憾，而精萃尚存，后二記或?yàn)橛凶R(shí)者腰斬，亦未可知。
此書先以稿本流傳，初刻不知始于何時(shí)。今知有楊引傳氏活字版排印《獨(dú)悟庵叢鈔》本，又有顧頡剛所藏《雁來紅叢報(bào)》本。1923年，俞平伯據(jù)二本校點(diǎn)重印，是為樸社本。1980年，人民文學(xué)出版社據(jù)樸社本排印，改正了個(gè)別舛誤，并將《獨(dú)悟庵叢鈔》本的題詩、序跋，及俞平伯的三篇舊作——《重刊浮生六記序》、《浮生六記年表》、《題沈復(fù)山水畫》等列為附錄，納入《中國小說史料叢書》出版，這是現(xiàn)今通行的本子。
第1卷《閨房記樂》第一節(jié)略述創(chuàng)作緣起，帶有全書小序性質(zhì)。以下各節(jié)敘述沈復(fù)與陳蕓夫妻之間種種生活上的樂事。沈復(fù)年十三，與舅家表妹陳蕓訂婚。陳蕓，字淑珍，與復(fù)同年而長(zhǎng)十月。生而穎慧，學(xué)語時(shí)，口授《琵琶行》即能成誦。既長(zhǎng)，嫻女紅。其父早逝，與寡母弱弟一家三口，皆仰其十指供給。刺繡之暇，漸通吟詠，有“秋深人影瘦，霜染菊花肥”之句。其貌則削肩長(zhǎng)項(xiàng)瘦不露骨，眉彎目秀，顧盼神飛。年十八，成婚。夫妻之間，談詩論文，月下清賞，趣味多同。七夕佳節(jié)，同拜天孫于小軒中，有“愿生生世世為夫婦”之誓。中秋之夜，相偕游滄浪亭。陳蕓又曾著男裝，隨復(fù)游水仙廟;托言歸寧，而作太湖之游。凡此數(shù)事，皆快心暢意，使沈復(fù)夢(mèng)魂縈繞，亦令讀者艷羨不值。統(tǒng)觀此篇，所謂閨房之樂，實(shí)非盡寫兒女情態(tài)，雖有耳鬢廝磨軟語溫存之致，而其心馳神往，尤在山水風(fēng)月之韻。當(dāng)然，使彼忘情者，亦不在山水之美，風(fēng)月之幽，而在于風(fēng)月之主伉儷情篤。
此篇佳處，在于陳蕓的形象，心摹手追，備極生動(dòng)。陳蕓本為小家女子，然舉止心口，儼若名門才女。作者記事似為瑣屑，卻寫出了陳蕓性格的各個(gè)側(cè)面。少女時(shí)留粥相待，至招堂兄譏笑，寫出了陳蕓的一往深情�！白餍聥D，終日無怒容。與之言，微笑而已。事上以敬，處下以和，井井然未嘗稍失�！睂懗鲫愂|恬靜賢淑、知情達(dá)禮的品性，這是中國女性的傳統(tǒng)美德。在此基礎(chǔ)上，更突出了陳蕓的聰慧。所謂“察眼意，懂眉語，一舉一動(dòng)，示之以色，無不頭頭是道”，尚在其次。尤難能可貴者，雖宋受正規(guī)教育，卻于翰墨之道，觸類旁通，宛然林黛玉之流。夫妻清閑之日，談詩論文，品題山水，一唱一和。沈復(fù)雖以才子自命，卻每每?jī)A倒。即使硬口強(qiáng)辯，心中已豎降旗。陳蕓學(xué)詩，偏愛太白。沈復(fù)問曰：“工部為詩家之大成，學(xué)者多宗之，卿獨(dú)取李，何也?”蕓曰：“格律謹(jǐn)嚴(yán)，詞旨老當(dāng)，誠杜所獨(dú)擅;但李詩宛如姑射仙子，有一種落花流水之趣，令人可愛。非杜亞于李，不過妾之私心宗杜心淺，愛李心深�！辈⒉粨P(yáng)此抑彼，卻入情入理。他如山水花月，小小議論，無不清新嫵媚，脫棄凡俗。即此一篇，陳蕓形象已光彩照人，呼之欲出。王韜跋此書謂“蓋得美婦非數(shù)生修不能，……才人與才婦曠古不一合”。沈復(fù)忝列才子或不無勉強(qiáng)，而陳蕓為才女可無間言。歷來文人讀者于此書大加青眼，當(dāng)不無欽羨沈生艷福之心理。
第2卷《閑情記趣》“閑情”二字，蓋取李漁“閑情偶寄”之意。此篇主要寫花草泉石清賞之趣。第一段寫童稚時(shí)觀物之樂。夏蚊成雷，擬作群鶴舞空。留蚊于素帳，徐噴以煙，儼然鶴唳云端。又好蹲身細(xì)視，以叢草為林，蟲蟻為獸。因“貪此生涯，卵為蚯蚓所哈(吳俗呼陽作卵)，腫不能便。捉鴨開口哈之，婢嫗偶釋手，鴨顛其頸，作吞噬狀。驚而大哭，傳為語柄”。如此之類，皆稚氣童心，涉筆成趣者也。
以下分別寫盆景、瓶插、疊石及房間裝飾等。作者既愛花成癖，久習(xí)此道，故津津然，侃侃然，無論談栽培布置，還是品優(yōu)劣，論趣味，皆為本色當(dāng)行。是技也，然亦進(jìn)乎道矣。閱此卷可知作者的美學(xué)觀。如論瓶花則謂“花取參差”，“葉取不亂”，“枝疏葉清”，以清瘦古怪為佳。崇韻致，尚清雅，偏愛旁逸斜出之趣。尋源溯流，似與晚明之袁中郎、陶夢(mèng)庵同其臭味。雖風(fēng)致可人，卻不免清而傷狹，有韻致而少氣象。
此篇之中，雖以寫景狀物為主，陳蕓之形象，仍貫穿前后，無論家中布置，花草品賞，陳蕓每發(fā)議論，必中款曲，沈復(fù)亦往往低首斂衽。沈復(fù)好案頭清供，陳蕓獻(xiàn)畫中草蟲之法。曰：“蟲死色不變。覓螳螂蟬蝶之屬，以針刺死，用細(xì)絲扣蟲項(xiàng)系花草間，整其足，或抱梗，或踏葉，宛然如生。”依其法行之，見者無不稱絕。寄居錫山華氏家，陳蕓教人作活花屏，也可見陳蕓的慧心巧手。篇中又載，沈復(fù)好交友，客來必宴飲，而家貧乏資，每陷窘境。陳蕓則“拔釵沽酒，不動(dòng)聲色”，又善為烹庖，使客人愜意舒心，盡興而返。陳蕓不僅為女才子，更是賢內(nèi)助。
第3卷《坎坷記愁》此篇主要記述陳蕓失歡于翁姑、憂勞成疾最后病死他鄉(xiāng)的悲劇，后連帶述及父死奔喪，兄弟不和，而以子逢森天亡終卷。
先是沈復(fù)隨侍父于海寧官舍，蕓為婆母代寫家書。后家中偶有閑言，其母疑蕓述事不當(dāng)，不令代筆，沈父則疑蕓不肯為，是為失歡于翁之始。后沈父欲于本地覓一侍妾，沈復(fù)信中托蕓代為物色，遂選姚氏女送去。后沈父得病，沈母以為皆納妾所致，遷怒于蕓，由是亦失歡于姑。加之復(fù)弟啟堂從中挑唆沈父以蕓結(jié)盟娼妓，行為不合婦德，嚴(yán)加斥逐。沈復(fù)不得已攜妻借居友人之家。陳蕓染病，臥床不起，沈復(fù)連年無館，在家設(shè)一書畫鋪，入不敷出。又為友人作保借錢，而其人攜資遠(yuǎn)遁，債主時(shí)來家門索債。不得已到陳蕓盟姊無錫華氏家暫住。沈復(fù)托人介紹，在邗江鹽署代司筆札，勉強(qiáng)糊口。后鹽署裁人，復(fù)又失業(yè)。陳蕓輾轉(zhuǎn)異鄉(xiāng)，心情抑郁，病情日重，于四十一歲時(shí)溘然長(zhǎng)逝。不久沈父病故，復(fù)回家奔喪，弟啟堂以為來爭(zhēng)家產(chǎn)，招人向復(fù)索債尋釁。沈復(fù)慟煩之下，欲出家云游，被友人勸阻。而其子逢森，不久亦天亡，妻死子殤，家庭變故，并集于數(shù)年之間，故此篇名曰“坎坷記愁”。
以陳蕓的聰慧伶俐，遇多情多才之沈生，兩情繾綣，趣味相投，堪稱美滿婚姻。然處于封建社會(huì)申之封建家庭，卻不免在風(fēng)刀霜?jiǎng)ο職屍湟簧�。陳蕓臨死前對(duì)沈生說：“滿望努力做一好媳婦，而不能得!”讀之令人欷歔。王韜此書跋語稱：“蓋得美婦非數(shù)生修不能，而婦之有才有色者，輒為造物所忌，非寡即天。”歸罪于天，其然豈然!陳蕓之悲劇，根源于封建倫理與習(xí)慣勢(shì)力。沈復(fù)作為個(gè)中人，痛悼陳蕓之死，內(nèi)心痛苦之至，使人同情。
第4卷《浪游記快》此篇最長(zhǎng)，約一萬二千字，占全書三分之一強(qiáng)。沈復(fù)年十五，隨其父至山陰趙明府幕中，從趙傳(省齋)問學(xué)，是年偕同學(xué)游吼山，“此幼時(shí)快游之始”。次年，趙傳以親老不遠(yuǎn)游，設(shè)帳于杭州故家，沈復(fù)遂從至杭，得覽西湖之勝。辛丑(1781)秋，沈父病，恐不起，命復(fù)隨其盟弟蔣襄(思齋)習(xí)幕。是年沈復(fù)十九歲，是其習(xí)幕之始，亦“拋書浪游之始”。以后或習(xí)幕，或經(jīng)商，浪跡各地，所至必游。作此卷時(shí)，“年且四十有六”，自稱“游幕三十年來，天下所未到者，蜀中、黔南與滇南耳”。其登臨之景，吼山、西湖以下，次第為蘇州寒山、揚(yáng)州平山堂、績(jī)溪、嶺南、蘇州西山、常熟虞山、崇明、虎丘，又逆長(zhǎng)江上行，歷皖城、武昌、荊州至潼關(guān)，而以濟(jì)南之游終卷。沈復(fù)性好游山玩水，尋幽探奇，求學(xué)則與同窗師長(zhǎng)游，習(xí)幕則幕游，經(jīng)商則販游，居家則與妻子朋友游，即討債求食，亦不廢優(yōu)游，當(dāng)時(shí)為除煩解優(yōu)之一法，事后追憶亦為生平之一樂。
作者開篇時(shí)即自我標(biāo)榜，“名勝所在貴乎心得，有名勝而不覺其佳者，有非名勝而自以為妙者”。故于偏僻山野，無名景觀，往往愜意抒心，陶然自樂。于歷來名勝，卻能不震懾于名流品題，自出手眼，有時(shí)甚至不免有人取我棄的逆反心理。如游虎丘，只取后山千頃云一處，次則劍池，以為其余“皆半借人工，且為脂粉所污，已失山林本相”。又說“城中最著名之獅子林，雖曰云林手筆，且石質(zhì)玲瓏，中多古木;然以大勢(shì)觀之，竟同亂堆煤渣，積以苔蘚，穿以蟻穴，全無山林氣勢(shì)”。蓋作者品題山水，以自然佳勝者為最上，其“人工歸于天巧者”或“人工之奇絕者”次之，純乎人工不與焉。寫景抒懷，筆端雅潔，不事鋪排。間及民俗風(fēng)情，更添鮮活之趣。唯篇中記經(jīng)商至嶺南狎妓事，言之津津，然數(shù)千字，論趣味不免低下，于體例亦覺不合。
此書的特色，首先值得注意的是其文體特征。這本書很難說屬于何種體裁。小說、散文選本都選過它，作者把小說、傳記、散文、游記各體雜糅，不名一體，不循一轍。但無人責(zé)難其“四不像”，反覺得它不衫不履，別有野逸之趣。潘麔生《〈浮生六記〉序》已經(jīng)指出這一特色，曰：“是編合冒巢民《影梅庵憶語》、方密之《物理小識(shí)》，李笠翁《一家言》、徐霞客《游記》諸書，參錯(cuò)貫通，如五侯鯖，如群芳譜，而緒不蕪雜，指極幽馨。綺懷可以不刪，感遇烏能自已，洵《離騷》之外篇，《云仙》之續(xù)記也。向來小說家標(biāo)新立異，移步換形，后之作者幾于無可著筆，得此又樹一幟。”
竊謂此書淵源，乃吾國筆記小品一體之發(fā)展。由片斷瑣話而成長(zhǎng)篇，《影梅庵憶語》已開其先聲。至于留連光景追懷傷逝之情調(diào)，亦可謂淵源有自。讀此書，最容易使人想到兩段文字。一是晏幾道《小山詞自序》：“追惟往昔過從次酒之人，或壟木已長(zhǎng)，或病不偶，考其篇中所記悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢(mèng)前塵，但能掩卷憮然，感光陰之易遷，嘆鏡緣之無實(shí)也!”又張岱《陶庵夢(mèng)憶自序》，“雞鳴枕上，夜氣方回，因想平生繁華靡麗，過眼皆空，五十年來，總成一夢(mèng)，今當(dāng)黍熟黃粱，車旋蟻穴，當(dāng)作如何消受?遙思往事，憶即書之，持向佛前，一一懺悔。” 《六記》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，追懷嘆逝的情調(diào)，與小山、陶庵二子極其相似，殆亦傷心人懺悔錄之類歟!
其次，該書的語體風(fēng)格比較獨(dú)特。這種風(fēng)格，可以說是隨意自然，不加雕琢。在作者來說，是情動(dòng)于中而形于言，非以作家自命，故在文體上既無視傳統(tǒng)的寫作規(guī)范，行文中也是信筆由之，無所顧忌，只求寫出心里話，并不企望文壇名流的認(rèn)可。這和他崇尚自然厭棄人工的審美觀也是一致的。俞平伯《重刊浮生六記序》對(duì)此特色有精采的分析。他說，文章事業(yè)的圓成，有一個(gè)“求之不必得，不求可自得”的通例。以沈復(fù)來說，“他是個(gè)習(xí)幕經(jīng)商的人，不是什么斯文舉子。偶然寫幾句詩文，也無所存心。上不為名山之業(yè)，下不為富貴的敲門磚，意興所到，便濡毫伸紙，不必妝點(diǎn)，不知避忌。統(tǒng)觀全書，無酸語、贅語、道學(xué)語，殆以此乎?”又曰：“此《記》所錄所載，妙肖不足奇，奇在全不著力而得妙肖;韶秀不足異，異在韶秀以外意似無物。儼如一塊純美的水晶，只見明瑩，不見襯露明瑩的顏色; 只見精微，不見制作精微的痕跡�！�
雖然如此，諸者不可誤解俞平伯先生的意思，倘以為不必習(xí)練，隨意抒寫，便成佳構(gòu)，那就大錯(cuò)了。作者少時(shí)從名師就學(xué)，朋友間常有詩酒文會(huì)，又以習(xí)幕為生涯，雖非翰墨名家，卻自有功底，并非略識(shí)之無的淺學(xué)之輩。以此功夫作詩詞古文，則算不得作手，而用以記親歷真情，卻綽綽乎有余。故其寫景、記事、抒情，口應(yīng)心，手應(yīng)口，體會(huì)得到，便形容得出。作小品文字讀，見其雅潔清麗，絕去甜俗浮華蹊徑，直造幽微之境。作小說讀，見其寫人言行心理，聲口畢肖，宛然在眼。語言在文白之間，文不奧澀，白不俚俗。其口角生動(dòng)，唇吻調(diào)利，不若《聊齋》之文，而清脆瀏亮則過之。
作者最擅場(chǎng)處，在寫少年夫婦之柔情。故四記之中，尤以《閨房記樂》為生香真色。陳寅恪先生《元白詩箋證稿》中曾經(jīng)指出：“吾國文學(xué)，自來以禮法顧忌之故，不敢多言男女間關(guān)系，而于正式男女關(guān)系如夫婦者，尤少涉及�！�…沈三白《浮生六記》之《閨房記樂》，所以為例外創(chuàng)作……”陳先生于古典文學(xué)，通貫淹博，所見極是。前此于詩中，雖多有寄內(nèi)之作，然如老杜之《鄜州望月》，玉溪生之《夜雨寄北》，皆虛處點(diǎn)染，殊少正面描述。詞雖號(hào)稱“艷科”，卻是出宮體之余緒，作代言之別體，春花秋月，羈愁別恨，既為定式所縛，又有格律限制，不得暢所欲言。至于小說戲曲，亦往往牽率情節(jié)，饾饤成句，于閨房情趣，終隔一層。從文學(xué)史上來看，此書不僅在文體上立異標(biāo)新，在題材領(lǐng)域亦曲徑通幽，生面別開。寫少年夫妻的柔情蜜意，真切傳神。如寫陳蕓新婚之后，“初緘默，喜聽余議論。余調(diào)其言，如蟋蟀之用纖草，漸能發(fā)議”。寫新婚離別，“登舟解纜，正當(dāng)桃李爭(zhēng)妍之候，而余則恍同林鳥失群，天地異色”。三月后得歸，“喜同戍人得赦。登舟后，反覺一刻如年”。如此之類甚多，摘引轉(zhuǎn)述，皆失其味。少男少女讀之，自不免心旌搖之，消魂蕩魄;文人讀之，亦當(dāng)抱憾于眼前景，心中情，不知形諸筆墨，卻讓此子占先矣。
《浮生六記》有英、法、俄、日、意大利等語的譯本。其中林語堂的英文節(jié)譯收入紐約現(xiàn)代書局《中國與印度的智慧》叢書。
浮生六記給我們的人生感悟和啟示
有學(xué)者稱《浮生六記》為“晚清小紅樓夢(mèng)”，著名學(xué)者林語堂、俞平伯對(duì)此書大加贊賞，愛不釋手，多次批注推薦。
《浮生六記》是沈復(fù)寫于清朝嘉慶年間的自傳體隨筆散文，分為《閨房記樂》《閑情記趣》《坎坷記愁》《浪游記快》《中山記歷》《養(yǎng)生記道》，文章寫的率真灑脫，文辭綺麗，記錄了作者一生的際遇，或歡樂，或悲愁，或閑逸，酸甜苦辣，喜怒哀樂淋漓流淌于筆端，是一本非常不錯(cuò)的古代散文，在晚清作品中有很高的地位。
在《養(yǎng)生記道》里有這樣一段話，被很多人喜歡引用:
“世事茫茫，光陰有限，算來何必奔忙？人生碌碌，競(jìng)論短長(zhǎng)，卻不道榮枯有數(shù)，得失難量。看那秋風(fēng)金谷，夜月烏江，阿房宮冷，銅雀臺(tái)荒。榮華花上露，富貴草頭霜。機(jī)關(guān)參透，萬慮皆忘。夸什么龍樓鳳閣，說什么利鎖名韁。閑來靜處，且將詩酒猖狂，唱一曲歸來未晚，歌一調(diào)湖海茫茫。逢時(shí)遇景，拾翠尋芳。約幾個(gè)知心密友，到野外溪旁，或琴棋適性，或曲水流觴，或說些善因果報(bào)，或論些今古興亡。看花枝堆錦繡，聽鳥語弄笙簧。一任他人情反復(fù)，世態(tài)炎涼，優(yōu)游閑歲月，瀟灑度時(shí)光�！�
描繪了一副悠閑自得、自由自在的生活狀態(tài)，類似于竹林七賢那般詩酒唱和，瀟灑率真。
觀望一下文學(xué)寫的感情，大多以悲劇收尾，白娘子被關(guān)了雷峰塔，羅密歐和朱麗葉殉情而死，唯一一對(duì)終成眷屬還得化成蝶才行。人，終究是脆弱渺小的，每個(gè)人在殘酷現(xiàn)實(shí)前都無力（尤其在幾百年前的封建社會(huì)），幸福只能相對(duì)而無絕對(duì)。也許就是沈復(fù)前半生的幸運(yùn)，使得其后半尤為顯得凄涼。
其實(shí)《浮生六記》目前僅存四卷，文章的精彩之處在于他與妻子的生活部分，其實(shí)紅塵的生活，也如浮生六記一樣，骨子里的性格，和現(xiàn)實(shí)的生活也是很相接近，深刻地反映了主人公的內(nèi)心世界。
其實(shí)現(xiàn)實(shí)之中的網(wǎng)絡(luò)作家，也有點(diǎn)與沈復(fù)類同，稍有點(diǎn)才氣，精力也是夠佳，同時(shí)，在文學(xué)論壇，也沾了點(diǎn)心氣高，而文章，大多是小成之類，但總以為寫得不錯(cuò)。搞一個(gè)征文相類似的，到處拉票，獲得獎(jiǎng)之后，就更是沾沾自喜了。如是拔高了自己的高度，更是沾沾自喜了。
浮生，就如同李白所言，浮生若夢(mèng)，為歡幾何？也許是平淡的記敘，與有些大眾的心態(tài)雷同，郊游之心，周邊之鬧，風(fēng)景相宜，也還是有一定的功底。
整體來說，《浮生六記》也可以當(dāng)作乾隆年間蘇州書生家庭市井的一幅卷軸畫來欣賞，而且增添了更多的迷人景致。 記得東坡言道：“事如春夢(mèng)了無痕”，茍不記之筆墨，未免有辜彼蒼之厚�！� 人生也似如此，生活態(tài)度，有時(shí)沒有必要太較真，生亦何歡，死又何苦？